怎么说呢？许巍，曾经对我来说是个非常重要的名字，特别是在从高三到大学一年级的这段时间。你知道，处在高考压力之下的孩子，总是有点莫名的迷茫和狂躁的。于是1995年当我听到许巍在《两天》里面唱：“我只有两天，一天用来出生，一天用来死亡”，就已经打从心底把他划为“自己人”。因为当时实在太年幼了，时间仿佛长得没有尽头，而未来却又那么遥远不可及，所以很轻易便能生出多愁善感的情绪来。许巍那种纤细敏感的歌自然就很对我的胃口，在他首张专辑《在别处》中，随处可见的字眼是：秋天啊忧伤啊迷惘啊等等等等，尤其一首没有歌词的《遥远》，他随意懒散的哼哼着，动听的旋律随着夏天的晚风飘散开来，带人进入一个未知飘渺的空间。我们还一遍又一遍的听《我的秋天》，跟着他唱：“那些无助的夜，你牵着我的手，幸福如此遥远，我无法看见，这秋天的夜晚，让我感到茫然”``````还有《青鸟》《水妖》《我思念的城市》《树》《永恒》，它们都是那么的优美动听而又符合我们的心情，这个时候，我们如此的热爱许巍和他的音乐，热爱他口口声声吟唱着的“无助和没有温暖”；而这个时候，他还是摇滚着的；尽管这个时候，他显得那么的脆弱，脆弱得不够大气。

    后来就毕业找工作，生存压力一天比一天大，根本没时间去考虑自己是否还是“无助和没有温暖”，锐气和棱角渐渐磨平，有时候想想当年的自己，也不是不无病呻吟的。2000年他出了第二张专辑《那一年》，说实在的，我到现在也只唯一记得里面的一首《故乡》。因为他的歌都太相像，听一百首也等于听一首。这个时候，对许巍已经没有什么特别的感觉。

    自从前年的《时光漫步》开始，许巍这个名字就渐渐在我的记忆中淡去了。他突然摇身一变，不再那么伤感忧愁，整个专辑空前的阳光灿烂风花雪月。最让人大跌眼镜的是，我居然看到他上朱军的《艺术人生》，那么煽情做作的一个节目，他很配合的泪洒现场，场面似乎是相当感人的，但是坐在电视机前面的我突然生出了几丝厌烦。他的知名度在一天一天扩大，歌迷群也越来越宽，估计荷包也逐渐的鼓胀起来。但是，我和许巍之间，已经越走越远了。

    现在他又出新歌了，听听专辑名字吧：《每一刻都是崭新的》，歌舞升平。这是不是每个摇滚歌手的宿命？当你还穷还没有知名度的时候，你写出的歌是最动人的，你希望把这动人的作品尽量广泛的传播开来，与大家分享；可是当你的知名度天天的扩大，钱包鼓胀生活优越，你的创作敏感度也渐渐迟钝起来，写出来的东西不再具有打动人的力量了。现在我已经无法完整耐心的听完他这张新专辑，因为实在无法忍受那些温吞水一样平淡无味的歌。旋律还是依然朗朗上口，但是我已经分辨不清现在的他和F4、蔡依林之间的区别。事实是：我变了，许巍也变了。我们就像两条平行线，似乎不会再有交集。

    也许这就是每个人成长的必经之路。当你还年幼的时候，难免对未来产生巨大的恐慌，希望谁来给你指点和帮助，或者能了解你的无助……但是每个人注定都只有孤单的上路，自己在浩瀚的人生中去艰难的摸索。人生，就是一个人最大的战场。而对于那些曾经喜欢或者不喜欢的东西，都只是某一阶段的感情，有天总会变的。既然无法改变这个事实，那么接受这种变化也是一种不错的选择。

    所以我现在郑重宣布：许巍是一个非常不错的流行歌曲作者，他的流行歌曲都很好听，具有广泛流行的潜力。在以后的时间里，他将唱更多广大人民群众喜闻乐见的流行歌曲，为祖国娱乐事业的繁荣添砖加瓦任劳任怨。

责任编辑：兰霞